Арон Зинштейн - зрелый мастер и мудрый человек - так и остался большим ребенком. Редко кому удается, обретя жизненный опыт и изощренную профессиональную культуру, сохранить детское восприятие - умение удивляться и радоваться, способность делать каждодневные открытия и верить в свои фантазии. Свобода, импровизация, бескорыстное отношение к искусству - главные качества детского творчества - являются ключевыми категориями образного мира художника.
  В работах Зинштейна… совершенно очевидны приоритет выразительности над изобразительностью, активная деформация реальности, стремление к острой характерности пластической интерпретации натуры, безудержное воображение, "громкая", стихийная, "темповая", спонтанная живопись, стремительный, вибрирующий мазок, форсированный, эмоционально заряженный цвет, предельная искренность и открытость авторской интонации.
И. Карасик

По свойствам темперамента, по характеру восприятия мира и художественно-эстетическим предпочтениям Зинштейн - чистый живописец. Не отказываясь от фигуративности, он мало занят предметом как таковым. Он зрительно схватывает и стремительно фиксирует то, что можно было бы назвать экспрессивным знаменателем мотива. В сущности, предметный мир на его холстах всякий раз слагается заново, избавляясь от множества подробностей, но тем самым выигрывая в целом, будь то лицо, фигура, пейзаж или бытовая сценка. Изобразительную поверхность он охватывает, идя от пятна, бороздит холст широкими трассами, сталкивает плоскости контрастных цветов.
С.М.Даниэль

Das Vergnugen des Kunstlers an dieser Unmittelbarkeit des Augenblicks, der einer gewissen Komik oft nicht entbehrt, zeigt sich an den bevorzugten Motiven, insbesondere bei seinen Menschenbildern. Es sind keine bedeutenden Personen, keine ehrfarchtgebietenden Augenblicke, die er festhalt, sondern Momente des Alltags, die sich durch die Dynamik der Situation oder auch durch ihren kontemplativen Charakter in das Gedachtnis einpragen. Die Skizzen zu diesen Bildern entstehen in alien denkbaren Lebenslagen - in der Stadt, im Theater, auf dem Markt, oder zuhause, wo Aron Zinshteins Fran Tanja und seine Tochter Anja, aber auch Freunde und Nachbarn zu den bevorzugten Modellen gehoren - und dies zumeist unbemerkt. Denn idealerweise nimmt der Dargestellte den aufmerksamen Beobachter gar nicht wahr, und so finden sich in Zinshteins Skizzenrepertoire auffallend viele Ruckenansichten. Der Kunstler zeigt seine „Modelle" gern in Augenblicken der Selbstvergessenheit. Er portratiert den Dargestellten nicht, sondern bildet ihn situativ ab. Entscheidend ist der Gestus, der oft mehr iiber die Person verrat, als das nach der Natur geschaffene Konterfei. Gesichter oder andere Details der Bildfiguren sind gar nicht oder nur partiell ausgefuhrt; Menschenmengen, wie sie in stadtischer Kulisse in unter-schiedlichen Szenerien anzutreffen sind, erscheinen zumeist als ein homogenes Ganzes.
Andrea Zupancic